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“动画、游戏业内人士访谈系列”之音响监督龟山俊树(二)

2018-01-03 11:03   来源: 综合新闻

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连载于Akiba-Souken的“动画、游戏业内人士访谈系列”通过对现今仍旧活跃在动画、游戏领域第一线的创作人员进行采访,倾听人物对行业的见解以及各自的工作作风。第19回采访的是音响监督龟山俊树。

1996年以音响监督的身份在《魔法提琴手》中出道后,龟山又参与了《魔法少女奈叶》《再见,绝望先生》《向阳素描》《玛利亚狂热》《笨蛋测验召唤兽》《悠哉日常大王》《伪恋》《3月的狮子》等一系列作品的音响工作,这些成功作品的背后有着怎样的讲究?而《舰队Collection》《女仆咖啡厅》的配音指导龟山也有参与,还包括《黄昏少女×失忆幽灵》《幸腹涂鸦》《BanG Dream!》《侧车搭档》的音响作成。本篇,将围绕这些作品展开对龟山的访谈。

龟山俊树部分参与TV作品:

《魔法提琴手》(1996)

《魔法阵都市》(1998)

《魔法少女奈叶》(2004)

《奏光之Strain》(2006)

《再见,绝望先生》(2007)

《向阳素描》(2007)

《玛利亚狂热》(2009)

《笨蛋测验召唤兽》(2010)

《女仆咖啡厅》(2010)

《电波女与青春男》(2011)

《黄昏少女×失忆》(2012)

《悠哉日常大王》(2013)

《伪恋》(2014~15)

《舰队Collection》(2015)

《幸腹涂鸦》(2015)

《Unhappy》(2016)

《3月的狮子》(2016~17)

《BanG Dream!》(2017)

《侧车搭档》(2017)

动画作品的效果音也是需要音响监督把关的环节。龟田表示,一部动画里音效特别多,所以大多数情况是先告诉效果师关键音效是什么感觉,具体的要求比如,“离河流近一些”“贝斯的声音渐渐消失”等。另外分作品,还有声音先行于画面的情况,比如尖叫声之类。 龟山表示,这种先行音效需要分镜中确定好时长,不然很难办。所以除非是满足条件,更多时候还是“不用为好”。

还有的情况,为了诱导观众的耳朵去关注某个声效,有必要消除其他的声音。龟山举了个例子,设想远处有人在发表重要演讲,镜头前有个穿斗篷的人在风中聆听,他的斗篷随风飘动。而要通过声音完全还原这一场景,本应该一边使近景中的斗篷发出声响,一边将演说的音量调小一些。但如此一来,在意演说内容的人听起来就比较费劲。于是消去斗篷的声效,把演讲者的声音凸显出来,换言之,就是把麦克的原定位置稍微挪一挪。至于斗篷的声音,利用人有通感的特点,交给作画去表现,通过画面,观众也能脑补出那种声音。

之后采访者提到《侧车搭档》这部动画的音效很有考究。龟山表示,剧中边车的发动音效其实是实录而来。当时龟山和效果师,以及音响制作的STAFF确实去了环形跑道,乘着边车兜了一圈。龟山回忆到,当时载他们的人,还是在曼岛竞速赛中进入决赛的日本选手。实际体验之后,让龟山切身感受到了边车的速度与激情,更令他惊奇的是,乘坐空间竟如此狭小,离地面无限逼近,这方面在收录中也再现了出来。

“动画、游戏业内人士访谈系列”之音响监督龟山俊树(二)

龟山提到,边车引擎的声音与自然界的声音大不相同,所以采用了实地取音。更多时候,还是人工音效更多。比如,动画中边车在弯道处与地面擦出火花时的音效,是请效果师用“金属与地面摩擦的声音”模拟的。由于底噪声(base noise)和制作环境不同的情况很多,能用实录的音效实际很少。当然一些细碎的声音,像远处沙沙作响的树木,也可以到实地一并收录。说到底,是否用实地取音还是由效果师决定。此外,也有因为作画关系,不用真实音源的情况。比如《侧车搭档》中,有个动作是给边车安装挡风玻璃板,作画时与实际安装步骤不同,所以没有实地取音,而是用了同种类的音效代替。

而《BanG Dream!》中,吉他这部分音效由神保大介制作。乐队练习阶段的声音由其他不同素材组合而成。至于演奏的场景,如何把握演奏的质量很微妙。龟山表示,制片人曾抱怨“演得不够好”,但为了凸显主角们的成长不得不从劣到优。歌曲部分则按照大槻敦史监督的要求,为了还原Live House的紧张感,采用现场配唱的形式录制,而不是一般的录音工作室。歌曲部分前后录了2次收尾。龟山提到,声优都有现场舞台的经历,理论上现场录唱对她们来说并没有难度,但龟山强调“剧中角色是第一次现场演出,所以要唱出因情绪激动乃至走音的感觉”。

“动画、游戏业内人士访谈系列”之音响监督龟山俊树(二)

在龟山担任音响监督的另一部作品《幸腹涂鸦》中,有很多料理登场,看起来很有食欲。龟山表示,这部作品其实混用了真实音效和人工音效,像切蔬菜的声音就是实录的。而关于人工音效,表现菜品鲜嫩多汁的声音让制作组斟酌了一番。龟山说,开始做出来的声音很难听,后来就建议把“汁液量”控制一下。

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接着谈到了背景音乐的制作。龟山提到,Omnibus出身的人都是独立编曲,他的老师斯波重治从企划到编辑都是独立创作。龟山至今也是,自己编集音乐,配音时亲临现场。他认为,如果将曲子的特点彰显出来,是可以牵引人心的,时而明朗,时而幽暗,这点让龟山着迷。

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  • 责任编辑:赵嗒嗒